「librettist」の意味(noun)
品詞(英単語での分類):名詞
音楽、演劇、映画 特化した【劇場用音楽作品の歌詞を書く人】意味として使われています。
和訳：【台本作家】
参考：「librettist」の例文一覧
「librettist」のネイティブ発音（読み方）を聞きましょう！
読み方は【lɪˈbret.ɪst】です。下記動画を聞きながらlɪˈbret.ɪstを大声で発音しましょう
【絶対聞こう】アメリカ人が「librettist」の意味について解説】！
「librettist」の類語一覧です。順番に覚えましょう!
「librettist」は複数の異なる意味を持った英単語です。それぞれの意味と使い方などを例文から解説しましょう！
| 英語 | 意味(和訳) | 詳しく解説！ |
| librettist | （オペラなどの）台本作者 | (lyricist of an opera) |
librettistの実際の意味・ニュアンス(台本作家？を理解して、正しく使いましょう！
He turned down the post of court poet in Vienna, and began instead a career as opera librettist.
彼はウィーンからの宮廷詩人のポストの招請を断り、オペラ台本作家としてのキャリアを開始した。
Angelika Messner, who was born in Vienna in 1969, is that rare thing: a modern-day librettist.
1969年ウィーンに生まれたアンゲリカ・メッスナーは、現代ではまれになった台本作家。
Frugoni, Traetta’s librettist in Parma completely reworked the original French version by abbé Pellegrin, which itself had been based on Racine, in its turn stemming ultimately from ancient Greek roots – the Hippolytus of Euripides.
パルマでのトラエッタの台本作家であったフルゴーニが、ラシーヌ作品をもとにしたキノーによるフランス版の台本を、究極的には古代ギリシアのエウリピデスによるヒッポリュトスを原点とする方向へ作りかえた。
But then in 1772 came Antigona-and for whatever reason, whether it was Traetta’s own inclination or the promptings of his librettist Marco Coltellini or the availability of the soprano Caterina Gabrielli, the new opera reached areas of feeling and intensity he had never explored before, even in Parma.
しかし1772年にはアンティゴナが製作された-そして、（トラエッタ自身の性癖、台本作家マルコ・コルテッリーニの煽動、ソプラノ歌手カテリーナ・ガブリエッリの有用性などが考えられるが）理由は何であれ、この新しいオペラは、彼がパルマにいた時さえ探求することのなかった感性と強烈さの領域に到達するものであった。
The opera script is written by Klaus H. Henneberg, a librettist of the Berlin-Germany opera.
オペラ台本は、ベルリン・ドイツ・オペラのリブレッティスト（台本作者）、クラウス・H・ヘンネベルクが担当しています。
Shpazhinsky agreed, and the two men met that month to discuss the project, but the librettist‘s work was delayed by his divorce proceedings.
シュパジンスキーはこの依頼を引き受け2人は同月に企画の打ち合わせを行うべく顔を合わせているが、シュパジンスキーの離婚調停があり作業は遅延した。
Twenty three years later, Verdi was coaxed by his publisher to revise the opera with the help of a new librettist, Arrigo Boito; together they created Verdi’s two late operas, Otello and Falstaff.
23年後、ヴェルディは、彼の出版社から、別の台本作家アッリーゴ・ボーイトの援助で、作品を見直すよう、要請されました。
In Naples, he also worked with court librettist Luigi Serio on the composition of opere serie, producing Ifigenia (1779) and Ipermestra (1780).
ナポリでは、宮廷脚本作家のルイージ・セリオの力を得て、2つのオペラ・セリア《イフィジェニア Ifigenia 》（1779年）と《イペルメストラ Ipermestra 》（1780年）を作曲している。
This is the ingenious pretext that Richard Strauss concocted with his librettist, Hugo von Hofmannsthal, for their final version of Ariadne on Naxos, which returns to the theatre where it was premiered on 4 October 1916, the Vienna State Opera.
これは、リヒャルト・シュトラウスがナクソス島のアリアドネ最終バージョンのために、台本作家フーゴ・フォン・ホフマンスタールと共に作り出した、独創的な口実です。
The last of Strauss’ six collaborations with the librettist, Hugo von Hofmannsthal, Arabella is the story of a family that chooses one daughter over another to secure the marriage that will rescue it from financial ruin.
シュトラウスは、フーゴ・フォン・ホフマンスタールの台本6作に作曲しましたが、アラベラはその最後の作品。 妹は犠牲にしても、一人の娘の結婚で一家を財政的破滅から救うことに一縷の望みをかける一家の物語です。
Pudding librettist Megan Amram became famous shortly after graduating for her comic Twitter feed and now writes for television shows like Parks And Recreation and Silicon Valley, and her co-writer Alexandra Petri now writes a regular column for the Washington Post, a newspaper.
プディングの脚本家のメーガン・アムラムは卒業直後Twitterの書き込みで有名になり、『パーク・アンド・レクリエーション』、『シリコンバレー （ドラマ）（英語版）』などのテレビ番組の脚本を執筆し、共同執筆者のアレキサンドラ・ピトリは『ワシントン・ポスト』紙においてレギュラーでコラムを執筆している。
The fact that Verdi’s librettist, Salvatore Cammarano, failed to follow the composer’s intentions for Il Trovatore and wrote a format that was faithful to operatic convention, is for audiences today something of a blessing in disguise.
台本作家サルヴァトーレ・カンマラーノが、イル・トロヴァトーレに関して、作曲家ヴェルディの意図に従わず、オペラのしきたりに忠実な台本を書いたということは、今日の観衆のためには思いもかけず幸運なことでした。
He is best-remembered today as the librettist of Victor Herbert’s operetta, Babes in Toyland (1903).
原作はヴィクター・ハーバートによるオペレッタ『おもちゃの国の赤ん坊たち』（Babes in Toyland，1903年）である。
This will be the world premiere of the production, and yes, Waters will be there, as a librettist!
これはプロダクションの世界初演となるでしょう。
It was thanks to the encouragement of his librettist, Ferdinand Lemaire, that the work was given the full dramatic treatment the tale’s two protagonists deserved.
この物語の二人の登場人物にふさわしい、演劇性をじゅうぶん持ったオペラに仕上がったのは、彼の台本作家、フェルディナン・ルメールが、そうするように励ましてくれたからなのです。
That was followed by the East Coast premiere of composer Stewart Wallace’s and librettist Michael Korie’s Hopper’s Wife – a surreal, erotically-charged 90-minute 1997 chamber opera fantasy about an imagined marriage between the painter Edward Hopper and the gossip columnist Hedda Hopper.
これに続いたのが作曲家スチュワート・ウォレス（英語版）で台本マイケル・コリー（Michael Korie）の『ホッパーの妻』（画家エドワード・ホッパーとゴシップ・コラムニストのヘッダ・ホッパー間の想像上の結婚についての、超現実的でエロチックも詰まった1997年の90分のファンタジー室内オペラ）の東海岸初公演である。
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Finally, in early 2007, Lloyd Webber approached Ben Elton (who had served as the librettist for Lloyd Webber’s The Beautiful Game) to help shape a synopsis for a sequel, based on Lloyd Webber’s initial ideas.
2007年初頭、ロイド・ウェバーの『ビューティフル・ゲーム（英語版）』の脚本家ベン・エルトンに連絡し、ロイド・ウェバーの当初のアイデアを基にした続編の物語形成の助けを求めた。